当前位置:首页 > 老舍戏剧集
  • 残雾封面

    残雾

    《残雾》话剧讲述了,洗局长一面高喊抗战,道貌岸然,一面贪财、好色、弄权,他不仅利用职权玩弄女性,还与汉奸勾结,为其窃取情报,后来事败被俘,使他身陷囹圄。他不得已供出了女汉奸,而此时这位神通广大的女子,却公然到一位政府要员家中赴宴去了。

    作者:老舍
  • 张自忠封面

    张自忠

    四幕话剧《张自忠》创作于1940年抗日烽火中,集中表现抗战将领张自忠的身先士卒、严明军纪、体察下情、深得民心,特别突出了他身上英勇无畏、与侵略者血战到底、战死疆场的精神,以此来激励抗战中的人民。

    作者:老舍
  • 面子问题封面

    面子问题

    《面子问题》是老舍先生于40年代创作于重庆的抗战题材作品,以三幕话剧的形式对国民党的一些小官进行了讽刺。围绕着虚无缥缈的“面子”,小官僚和公务人员蝇营狗苟,置抗战事业于脑后,各自为着“面子问题”吵闹。 《面子问题》剧中主人公佟景铭处长所苦恼的是“不能因为抗战失了身份”、“不能因为一件公事而把自己忙死”。当他闹了一辈子“面子问题”终于丢尽面子被免职以后,他所考虑的却是向医生讨要一个“体面”的自杀办法,保住他的“面子”。

    作者:老舍
  • 大地龙蛇封面

    大地龙蛇

    这是一部“受命文学”,老舍借抗战检讨中国文化,抒发自己的文化理想。这是一部“理念化”而非“概念化”的作品,老舍收获了民族的“精神庄稼”至今仍富启示意义。剧中主要人物形象是有深意。

    作者:老舍
  • 归去来兮封面

    归去来兮

    《归去来兮》是老舍在1942年创作的话剧剧本,在老舍的抗战剧作中,是独树一帜的,在题材和表现角度上,都有新的开拓。

    作者:老舍
  • 谁先到了重庆封面

    谁先到了重庆

    《谁先到了重庆》共有四幕,内容为主人公吴凤鸣帮助弟弟凤羽逃出北平沦陷区去重庆参加抗战,自己则留在北平刺杀日本军官和汉奸,最后以身殉国。牺牲前说,“还是我先到了重庆”。在这里,重庆已成为抗战的中心和精神的象征。一颗心先到重庆,就是为抗战献身。

    作者:老舍
  • 方珍珠封面

    方珍珠

    《方珍珠》讲述的是民间艺人破风筝与老婆方太太、女儿方大凤、养女方珍珠在抗战胜利后回到北平重新谋求新生活,却遭到恶霸李胖子、狗腿子向三元和市井作词人孟小樵等人的欺辱,然后与之进行巧妙周旋和斗争的故事。

    作者:老舍
  • 龙须沟封面

    龙须沟

    《龙须沟》通过一个小杂院四户人家辛酸与苦难的生活历程以及新旧社会的对比,描写了北京龙须沟一带劳动人民生活和命运的巨大变化。 剧本成功地塑造了居住在这个小杂院里的北京平民群像,特别是通过对程疯子、王大妈、丁四嫂等人物的心理变化过程的描述,反映了那些从充满艰辛的旧社会走过来的人们对新社会的无限热爱和喜悦之情。

    作者:老舍
  • 春华秋实封面

    春华秋实

    《春华秋实》,老舍1953年所作的话剧,描绘了对资产阶级不法行为的斗争。

    作者:老舍
  • 西望长安封面

    西望长安

    《西望长安》描写的是五十年代的一个真骗子,骗身份,骗荣誉,骗飞机票,骗生活补助费,欺骗组织,欺骗群众,骗了三年,最后,终于被抓起来了。

    作者:老舍
  • 茶馆封面

    茶馆

    《茶馆》是取材于历史生活的话剧。以高度的艺术概括性描写了从1898年戊戌政变失败到抗战胜利后五十多年的社会变迁的历史,生活的画面十分广阔和丰富。 剧本中只通过茶馆和下茶馆的一些小人物来反映社会变迁,并没有正面详述历史大事件,用这些小人物怎么活着和怎么死的,来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色。正如著名文学家曹禺所说“一句台词一个人物,演绎可感可叹的悲喜人生;一爿茶馆一个社会,映射沧桑变幻的炎凉世态。”

    作者:老舍
  • 女店员封面

    女店员

    《女店员》老舍剧作,在1958年一个街道里的妇女姐妹们也跟着“大跃进”,“好人好事”,层出不穷,剧作者作了真诚的描写。

    作者:老舍
  • 全家福封面

    全家福

    《全家福》是老舍先生创作的一部三幕七场话剧,全剧围绕着北京胡同里的一家及其邻里几代人的悲欢离合,向人们展示出了一幅世俗生活画卷。

    作者:老舍
  • 宝船封面

    宝船

    《宝船》:讲述了王小二获得宝船前前后后的故事,讴歌了他的善良、机智、勇敢。

    作者:老舍
  • 神拳封面

    神拳

    《神拳》作者老舍,根据义和团起义的六十周年创作的话剧。

    作者:老舍
  • 荷珠配封面

    荷珠配

    最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。

    作者:老舍
  • 火车上的威风封面

    火车上的威风

    《火车上的威风》是一部改编旧作《马裤先生》是独幕话剧,属于老舍作品全集之—。

    作者:老舍
  • 秦氏三兄弟封面

    秦氏三兄弟

    《秦氏三兄弟》,描写秦伯仁、秦仲义、秦叔礼三兄弟历经戊戌政变、辛亥革命、北伐、国共内战几个关键时期的不同命运。

    作者:老舍
  • 柳树井封面

    柳树井

    《柳树井》说明再好没有《婚姻法》好,男女平权,夫妻相爱,家庭和睦,谁也不结仇!要紧,要紧,大家好好的搞生产,拥护,实行,婚姻自主,婚姻自由!

    作者:老舍
  • 青霞丹雪封面

    青霞丹雪

    京剧剧目,老舍编剧。故事见明江进之《沈小霞传》、冯梦龙《古今小说》、《今古奇观》第十三回“沈小霞相会出师表”及明人《出师表》传奇

    作者:老舍
  • 青蛙骑手封面

    青蛙骑手

    《青蛙骑手》通过一个富有神话色彩的故事,表现劳动人民的智慧和理想,揭露剥削者压迫者的丑恶灵魂。剧中主角青蛙骑手是一个貌丑艺高、心灵美好的男子,他向群众宣传“没有贫富,官不欺民,藏汉一家”的思想

    作者:老舍